原创才是综艺节目永恒的宝典(图)

 作者:费堋刽     |      日期:2019-03-04 12:04:09
繁�w中文 综艺真人秀节目如今已成为赢得中国观众收视的主力军, 但频繁采用引进模式的中国综艺,下一个现象级节目在哪里呢 美国综艺节目 套用农夫山泉的一则宣传广告语----“我们不生产水,我们只是大自然的搬运工”来形容当下中国综艺真人秀节目非常贴切,“我们不生产原创节目,我们只是国外模式的搬运工”像《中国好声音》《我是歌手》《舞林争霸》《爸爸去哪了》《最强大脑》《奔跑吧兄弟》等等,基本是花巨资从国外买进版权的《中国好声音》的版本来自于荷兰,引进时花了350万元;《我是歌手》的版权来自于韩国MBC电视台;而《舞林争霸》版本来自于美国,东方卫视为50万英镑的版权费埋单其实,电视综艺节目搞“拿来主义”已经由来已久,到国外购买版权,或者移花接木模仿类似节目的电视台比比皆是,并形成“同质跟风和山寨模仿”的怪象,这充分表明,中国电视综艺节目缺乏原创能力,只是依靠购买和模仿甚至抄袭维持着短暂的繁荣 那么,中国国内电视台为什么要付出不菲的版权费,屡屡成为海外综艺节目的推广站甚至是收容所呢 购买和引进这类电视综艺节目,一来我们的电视人不用殚精竭虑地创新,有现成的,花点钱拿来就是二来这类电视综艺节目在国外已经获得成功,收视率有保证,不会有太大的风险这也暴露出,我们中国本土电视人原创意识十分淡薄,原创能力也十分有限,根本不知道当今的潮流文化,也不知道观众到底喜欢什么样的电视综艺节目,缘于这样的“底气不足”,只好花钱“借鸡来生蛋”和“拷贝无极限”腾讯视频综艺负责人马延琨指出模式热的问题在于,“对引进节目恨不得花几亿元都行,但哪怕拿出几百万元做一个原创节目,就都不愿意” 更让人费解的是,我们引进国外优秀的电视综艺节目,看重的往往是表皮的、格式的东西,却不会学习借鉴他们先进的创作理念和制作模式,在国外,一档电视综艺节目,通常由独立的制作公司进行研究和设计,创意获得电视台采纳之后再投放市场,形成了一条比较成熟的文化创意产业链,虽然中国国内有些电视台和影视制作团体同样设立有类似机构,但由于缺乏对文化产业的认知,缺乏对受众的调查,缺乏对市场研判的能力,导致原创的具有广泛市场竞争力的电视综艺节目乏善可陈 照理说,人家有好的东西,你花钱买过来,这符合等价交换原则,但问题是,我们作为文明古国、文化大国,依然在抄袭、在模仿别人的文化形式,实在有损形象改革开放已经三十多年,经济发展了,成为世界第二大经济体,按道理,文化事业也应该随之相匹配,得到迅速发展,在世界范围内不断地创新、弘扬中华文化 去年年初,国家新闻出版广电总局发布《关于积极开办原创文化节目弘扬和传承优秀传统文化的通知》,要求各广播电视机构对原创文化节目在立项、资金、人才、播出、评价、宣传等各方面予以重点支持和充分保障总局将在上星综合频道黄金时间节目调控、监听监看点评和各类评奖评优中,优先安排和考虑原创文化节目这说明,原创文化节目已经被重视事实上,我们中国也有原创的优秀的电视综艺节目去年在法国戛纳举行的戛纳春季电视片交易会上,英国国际传媒集团ITV旗下发行部门ITVSGE宣布,从灿星制作订购模式节目《中国好歌曲》,并负责其国际发行权和英国播出权这是世界著名电视台ITV从中国引进并进行国际发行的第一例,并且是中国原创综艺节目模式成功输出欧洲的第一例这也充分表明,只有原创才是节目永恒的宝典,才能获得国际版权市场的认可 任何一种文化艺术形式贵在创新,只有创新才有永恒的生命力我们有着非常深厚的文化资源,从资金、技术方面而言,也早已经站在世界一流的地位,唯一缺乏的,就是创新这就需要我们中国的电视人要用“最强大脑”去创作,才能催发一批真正的“中国好节目” . 综艺真人秀节目如今已成为赢得中国观众收视的主力军, 但频繁采用引进模式的中国综艺,下一个现象级节目在哪里呢 美国综艺节目 套用农夫山泉的一则宣传广告语----“我们不生产水,我们只是大自然的搬运工”来形容当下中国综艺真人秀节目非常贴切,“我们不生产原创节目,我们只是国外模式的搬运工”像《中国好声音》《我是歌手》《舞林争霸》《爸爸去哪了》《最强大脑》《奔跑吧兄弟》等等,基本是花巨资从国外买进版权的《中国好声音》的版本来自于荷兰,引进时花了350万元;《我是歌手》的版权来自于韩国MBC电视台;而《舞林争霸》版本来自于美国,东方卫视为50万英镑的版权费埋单其实,电视综艺节目搞“拿来主义”已经由来已久,到国外购买版权,或者移花接木模仿类似节目的电视台比比皆是,并形成“同质跟风和山寨模仿”的怪象,这充分表明,中国电视综艺节目缺乏原创能力,只是依靠购买和模仿甚至抄袭维持着短暂的繁荣 那么,中国国内电视台为什么要付出不菲的版权费,屡屡成为海外综艺节目的推广站甚至是收容所呢 购买和引进这类电视综艺节目,一来我们的电视人不用殚精竭虑地创新,有现成的,花点钱拿来就是二来这类电视综艺节目在国外已经获得成功,收视率有保证,不会有太大的风险这也暴露出,我们中国本土电视人原创意识十分淡薄,原创能力也十分有限,根本不知道当今的潮流文化,也不知道观众到底喜欢什么样的电视综艺节目,缘于这样的“底气不足”,只好花钱“借鸡来生蛋”和“拷贝无极限”腾讯视频综艺负责人马延琨指出模式热的问题在于,“对引进节目恨不得花几亿元都行,但哪怕拿出几百万元做一个原创节目,就都不愿意” 更让人费解的是,我们引进国外优秀的电视综艺节目,看重的往往是表皮的、格式的东西,却不会学习借鉴他们先进的创作理念和制作模式,在国外,一档电视综艺节目,通常由独立的制作公司进行研究和设计,创意获得电视台采纳之后再投放市场,形成了一条比较成熟的文化创意产业链,虽然中国国内��些电视台和影视制作团体同样设立有类似机构,但由于缺乏对文化产业的认知,缺乏对受众的调查,缺乏对市场研判的能力,导致原创的具有广泛市场竞争力的电视综艺节目乏善可陈 照理说,人家有好的东西,你花钱买过来,这符合等价交换原则,但问题是,我们作为文明古国、文化大国,依然在抄袭、在模仿别人的文化形式,实在有损形象改革开放已经三十多年,经济发展了,成为世界第二大经济体,按道理,文化事业也应该随之相匹配,得到迅速发展,在世界范围内不断地创新、弘扬中华文化 去年年初,国家新闻出版广电总局发布《关于积极开办原创文化节目弘扬和传承优秀传统文化的通知》,要求各广播电视机构对原创文化节目在立项、资金、人才、播出、评价、宣传等各方面予以重点支持和充分保障总局将在上星综合频道黄金时间节目调控、监听监看点评和各类评奖评优中,优先安排和考虑原创文化节目这说明,原创文化节目已经被重视事实上,我们中国也有原创的优秀的电视综艺节目去年在法国戛纳举行的戛纳春季电视片交易会上,英国国际传媒集团ITV旗下发行部门ITVSGE宣布,从灿星制作订购模式节目《中国好歌曲》,并负责其国际发行权和英国播出权这是世界著名电视台ITV从中国引进并进行国际发行的第一例,并且是中国原创综艺节目模式成功输出欧洲的第一例这也充分表明,只有原创才是节目永恒的宝典,才能获得国际版权市场的认可 任何一种文化艺术形式贵在创新,只有创新才有永恒的生命力我们有着非常深厚的文化资源,从资金、技术方面而言,也早已经站在世界一流的地位,唯一缺乏的,就是创新这就需要我们中国的电视人要用“最强大脑”去创作,